2010 年発表のアルバム「Percy Jones Scott McGill Ritchie Decarlo」。 TUNNELS がどうなったのか定かでないが、2007 年以降、再び活発に動き出したパーシー・ジョーンズ氏。 2007 年、スコット・マッギルの作品へのゲスト参加を経て、本ユニットは結成された模様。 2008 年には DL 販売でデビューを飾っており、本作は二作目であろう。
   内容は、アグレッシヴなへヴィ・ジャズロック、かなりハードロック寄り。 シンセサイザーを多用したソリッドなサウンドを引っさげて、ごり押しで迫る。 冷ややかでスペイシーなサウンドスケープと牙を剥いたアタックのようなフレージング、そしてシンフォニックな高まりなど、仮想敵は KING CRIMSON としか思えない。 強固で苛烈なインプロもそうだが、何よりそういうところから立ち昇ってくる胸に迫る叙情性が KING CRIMSON と同質なのだ。 また、本作では、マッギルのプレイに過激ながらもアコースティックな音としてのインパクトがある。 テクニシャンがテクニックを超えたところでギターを操っているといえばいいのだろうか。 轟歪音ノイズ発生器のような使い方がみごとに決まっているし、デメオラばりの超絶アコースティック・ギター・アンサンブルもカッコいい。
   1 曲目はハードな中にリリシズムがにじむ佳作。 2 曲目のギターは、意識して BRAND X のジョン・グッドソールを真似ているとしか思えない。 3 曲目「「F-Hole's Worth」はフザケタ曲名だが、フルアコ（セミアコか？）の良さを訴えているだけかもしれない。 7 曲目「The Ghost Of 47 Letsby Ave.」は厳かな、8 曲目「「Rising」は甘美な即興曲。 10 曲目「Definition Defied」は名曲。 最終曲「Days Fogged In」は、まさかと思うけれども、WEATHER REPORT や RETURN TO FOREVER が未来を描いた日々への鎮魂歌？
  プログレッシヴなジャズロックの逸品。地味なジャケットのため、見逃さないように。 プロデュースはリッチ・デカーロ。
  
（2010 Uniblab recordings）

  2006 年発表のアルバム「Natural Selection」。 ミステリアスにしてストリート感覚あふれる傑作。 フュージョン、ジャズロックといったときの、ややもすれば自己満足風のカッタるさとは完全に無縁である。 ストイックなコワモテで、なおかつ、妖しくしなやかである。 新ドラマーは、緩めのスネアやライド・シンバルによるヤクザな表現がハマる逸材。 そして、今回もまた、ワグノンによるシンセサイザーのプレイやサンプリングが、曲のトーンを決め、ステージを作り上げている。 ソロが、往年のプログレのムーグ・ソロのように聴こえるからおもしろい。 そして、ジョーンズのフレットレス・ベース・プレイが、とにかくみごと。 アコースティック･ベースを思わせるデリケートなニュアンスと、エレクトリック・ベース特有のビート感を矛盾なく表現した上に、爆発的なパワーもある。 まさしく、永遠、珠玉のワン・パターンである。 全体の印象は、トリオによるスリムな音にもかかわらず、不敵であり傲岸不遜。 このワルっぽさは、おそらくジャズの原点であり、ロックの魂である。 ワグノン氏の作曲センスはかなり多彩。 傑作。

  「Devil's Staircase」（8:32）ジョーンズ作。ノイジーなエレクトリック・サウンドと中近東風のエキゾチズムをまとって、ジョーンズ全開でひた走る。BRAND X 入ってます。

  「Run By Time」（6:03）ワグノン作。ドラムス、カッコよし。ただし、ユニゾンのキメはなんとなくスコット・ヘンダーソン系で、「普通」っぽい。ローズ・ピアノを意識したようなヴァイヴがおもしろい。

  「Soliton」（7:24）ワグノン作。初っ端からびっくりするほど軽い今風ノリなのだが、なぜか KING CRIMSON のような緊張感も浮かび上がってくる。 ドラムス、いいです。 中盤のまるでギターのようなリードは、MIDI Vibe？ それともエフェクトしたベース？ タイトルは相変わらずの「物理好き」か。

  「The Hidden Dimension」（6:02）ワグノン作。ステップごとにカクンカクンと踏み外すような奇妙なリズムとともに、マリンバ、ヴァイブが沸き立つ叙情的な幻想曲。

  「The 11th Floor」（6:28）ジョーンズ作。「普通の」超絶ヴァイヴが新鮮。

  「Light Gathering」（6:08）ワグノン作。緊迫感あるジャズロック。管楽器風の MIDI Vibe をフィーチュア。 終盤、タガが外れたようにワイルドな演奏で突進する。

  「Enigma」（7:33）ジョーンズ作。

  「Green Eyes」（5:20）ワグノン作。

  「Io's Dream」（6:47）ワグノン作。
  
（BR018）

  93 年発表のアルバム「Tunnnels With Percy Jones」。 タイトル通り、内容は、パーシー・ジョーンズをフィーチュアしたヘヴィ・ジャズロック。 BRAND X よりぐっとジャズ的であり、そこへヘヴィな音を持ち込んだ、かなり凶暴なイメージである。 フュージョンというにはあまりに荒々しく、メタリックな光沢とオルタナティヴ・グランジに通じる、ざらついた感触が特徴的。 こういう音楽は、テーマがあまりにキャッチーだと品がなくなるのが常であるが、本作は、ミステリアスなテーマとソロがいいために全体に妖気が漂っており、胸を張ってプログレといえる。 そして、ヴァイブもさることながら、MIDI によるキーボードの音がいいアクセントで広がりをもたせており、弾き捲り押し捲りの曲調に変化をつけている。 また、おそらくギター、ドラムは、ジャズメンとしても超一流なのでしょう。 安定感の上に殺気立った切れ味もあるモダンなプレイを見せている。 特にドラムは、手数のわりに緩さとタメがあり、非常にカッコいいグルーヴを生んでいる。 もちろんパーシー・ジョーンズは、変えようにも変えられないあの音。 ハーモニクス、ヴィブラート、ベンディングなど、どうやっているのかにわかには想像のつかないプレイばかりです。 もちろん作曲にも腕をふるっている。 聴きどころは以下の通り。 うねるリフ、すさまじいドラムとサイケデリックなシンセサイザーが交錯するモダン BRAND X な 1 曲目。 2 曲目は、ドラムが冴える比較的オーソドックスなジャズロック。 3 曲目は、強烈なベース・ソロ。 4 曲目は、メロトロンに似たシンセサイザーの入ったヘヴィ・シンフォ風ナンバー。 5 曲目は、ミステリアスな雰囲気の中で、ドラム・ソロ、ヴァイブ・ソロ、ベース・ソロが続いてゆく超大作。 7 曲目は、スクエアなリフの上で、ヴァイブとギターが無機的な演奏を繰り広げ、やがて白熱するジャズロック。 8 曲目は、ギターとベースが渡り合うブルージーなナンバー。 ハードロック・ギターとジャズのリズム・セクション、そして超モダンなヴァイブが組み合わさった、本作を総括するような内容だ。 やはり終盤の盛り上がりがすごい。
  ここの CD ジャケットは、99 年ワグノンのレーベルからの再発盤。 オリジナルは、味のあるヘタウマ調の奇妙なイラストでした。 それにしてもワグノンさん、レーベル名といいバンド名といいジャケといい 4 曲目の曲名といい、物理化学畑の方でしょうか。 全曲インストゥルメンタル。

  「inseminator」（6:09）ジョーンズ作。
  「prisoner of the knitting factory hallway」（6:37）ワグノン作。
  「tunnels」（6:56）ジョーンズ作。
  「maxwell's demon」（7:17）ジョーンズ作。
  「bad american」（15:29）共作。
  「free bander」（3:49）ジョーンズ作。
  「area」（7:51）ワグノン作。
  「barrio」（9:07）ジョーンズ作。
  「slick」（5:39）ジョーンズ作。 ライヴ録音。
  「improvisation」（4:35）ジョーンズ・ワグノン・カッツ作。 ライヴ録音。
  
（Bucky Ball Records / BR002）

  98 年発表のアルバム「Painted Rock」。 ワグノンによるパーカッシヴなジャズロック・ナンバーを中心としたアルバムである。 前作のジョーンズ主体の作品に比べると、ギター、ヴァイブが正統的なジャズのプレイを見せる場面が多く、したがって、相対的にプログレ度は後退するも、硬質な音色と緻密でアヴァンギャルドなアンサンブルの妙には、やはり独特の味わいがある。 マイルドでも安易なメロディには降りてこないストイックなプレイと、独特の和声によるミステリアスな雰囲気が横溢しており、やはり好作品といえるだろう。 もちろんドライヴ感も十分。 全体に、硬派という表現の似合いそうなパフォーマンスだ。 80 年代の BRUFORD を、もっとずっとハードにしたような作風といってもいいだろう。 ヴァイヴ入りドラムンベースやフューチャー・ジャズとして、クラブ・ミュージックとして十分機能する。
  ワグノンは、前作よりもしっかりとヴァイブで自分のスタイルを出している。 そして、センスある MIDI キーボードは、まさにプログレらしさの重要なファクターである。 ギターは、オーソドックスなジャズ・ギターを軸に、さまざまな方向へずらしてゆく多彩なプレイが冴えている。 テクニカル・フュージョンというと、すぐにメタル系の速弾きへ突っ込む傾向にある今日この頃、なかなか新鮮だ。 ヴァイブとの呼吸もすばらしい。 3 曲目は、MIDI によるストリングスやシンセサイザー風の音および女性コーラスによる神秘的な雰囲気と、激しい演奏が重なりあうプログレらしいリリカルな名作。 4 曲目は、BRAND X を思わせる澱むような幻想作品。 5 曲目は、ワイルドかつサイケな音響が冴える、野心的エレキ・ジャズの傑作。 6 曲目は、ややベタだが、西アジアン・エキゾチズムへ挑戦した作品。 そして最終曲は、なんとドラム・ソロ。 ドラム・ソロで幕を閉じるアルバムも珍しい。 全曲インストゥルメンタル。 タイトルは、カリフォルニアの砂漠にある、古代先住民族の残した自然芸術作品のことらしい。 たしかに、アメリカ西南部地帯は、浮世の馬鹿騒ぎとは完全無縁の太古の面影を伝える風景がいくらでもあり、そこにいくと、その場所が人間界と物理的につながっていることが、にわかには信じられなくなってくる。 そんな気持が生み出した音なのかもしれない。

  「painted rock」（5:25）ワグノン作。
  「land of the hazmats」（5:23）ワグノン作。
  「house of marc」（7:38）ワグノン作。
  「quai des brumes」（4:45）ワグノン作。
  「neuro-transmitter」（6:50）ワグノン・カッツ作。
  「boyz in the ud」（5:46）ジョーンズ・ワグノン・マナカス作。
  「black light」（6:56）マナカス作。
  「bad american dream 2001」（10:39）ジョーンズ・ワグノン・マナカス・カッツ作。
  「lilly's dolphin」（4:58）ワグノン作。
  「unity gain」（5:40）カッツ作。
  
（BR005）

  2002 年発表のアルバム「Progressivity」。 ギタリストは脱退し、ゲストに旧友ジョン・グッドソールとヴァイオリンのマーク・フェルドマンを迎えている。 内容はややジャズ寄りになった前作に比べると、格段にハードでエキゾチックそしてミステリアスなジャズロック。 特に、70 年代前半のジャズロックへの思い入れがはっきりと現れている。 まさしく甦る BRUFORD なのだが、それだけではなく後期 SOFT MACHINE や GONG も入っている。 コンテンポラリーな音楽としての凄みはさておいても、寝ぼけ眼のシーンへ活を入れるには十分だろう。 古代をイメージさせるエキゾチズムとクラシカルなテイストをもつ MIDI ヴァイブのプレイとともに、ジョーンズのベースはもちろん全開。 また、カッツのドラミングに現代のロックとしての高い音楽性を感じるため、ここにモーリス・パートがいて刺激し合ってもおもしろかろうなどと妄想してしまいます。 ゲストでは、アヴァンギャルド・ヴァイオリンの雄マーク・フェルドマンのプレイが、思いのほかメロディアスで歌心もあり印象的。 1 曲目、5 曲目は傑作。 即興的なところは好みが分かれるとは思いますが、個人的には大丈夫でした。 間違いなくプログレ・ファン向きの内容です。 今の CRIMSON に真っ向勝負できるのはこのグループだけでしょう。 傑作。

  「Syzygy Incident」（7;32）ワグノン作。
  「Wall To Wall Sunshine」（4:28）グループ作。
  「Frank's Beard」（9:26）マグノン/カッツ作。
  「Diabollocks」（6:00）グループ作。
  「Progressivity」（6:35）ワグノン作。
  「7,584,333,440 Miles Away」（20:28）グループ作。
  「Some Things Must Last」（5:02）ワグノン作。
  「Fusionauts」（4:45）ワグノン作。
  「Orfeo's Demon」（5:17）ジョーンズ作。
  「High Tea At 49th And 10th」（4:03）グループ作。
  
（BR009）