92 年発表のアルバム「Neuf Songes」。 79 年から 81 年にかけて録音された作品を、MUSEA が発掘、製作した作品である。 内容は、現代音楽調の室内楽とカンタベリー風のジャジーなサウンドの中間に位置する、きわめてユニークなインストゥルメンタル。 楽曲は、ドラムス入りで木管楽器（オーボエ）のリードで走るものから、ドラムレスの管弦アンサンブルまで多様。 なめらかな管弦にアコースティック・ギターが加わった編成では印象派風のクラシック、室内楽色が強くなり、エレキギターとリズム・セクション入りの編成による変拍子アンサンブルでは、HENRY COW のような個性的なジャズロック調になる。 また、リズム・セクションなしの、ギターによるアルペジオ伴奏とメロディアスな管弦というアンサンブルで、クラシックともフォークともロックともつかぬ不思議な世界を見せることも多い。 特筆すべきは、精緻なアンサンブルやスピード感など技巧面の冴えとともに、素朴で暖かなフレージング。 管楽器や弦楽器の独特の呼吸が、ヴォーカルのない作品に自然な抑揚を与えている。 特に、ドラムレスでヴァイオリンがゆったりと歌い上げる場面や、ていねいなギターのアルペジオの明快さに、ヨーロッパ的な豊かな感性と知的なセンスを感じる。 また、クラシカルにして緊張感ある和声や東洋的な旋律、反復の多様など、印象派ら近現代の作曲家からの影響もありそうだ。 もっともそれでも、躍動感ある演奏から判断して、基盤はおそらくジャズ方面なのだろう。 HENRY COW を連想させる木管楽器によるシリアスな場面もあるのだが、メロディアスな優美さと丹念な作りこみによるモザイクの生み出す幻想性が勝っているように思う。 残念ながら、クラシック、ジャズ、ロックのすべてに跨るという立脚基盤が認められなかったため、「技巧とインパクトに欠ける」という烙印の下、レーベル契約がなされなかったようだが、今ならばこういう音を楽しめるリスナーも多いははずだ。 CARPE DIEM をややクラシカルにして技巧を高めたイメージ、もしくはゴシック風味のない UNIVERS ZERO、サロン風味のない JULVERNE といったところだろうか（木管の響きがミシェル・ベルクマンを思い出させるためだろう）。

  「Neuf Songes」（9:30）8 分の 5 拍子と 4 拍子を組み合わせた、快調なテンポによるカンタベリー風作品。 リズミカルなテーマとともに、シリアス過ぎない管弦（フルート、クラリネット、ヴァイオリン）の響きがいい。 ドビュッシーを思わせる中間部など、木管楽器が美しい。

  「Le Voyageur Egare Se Noie Incognito」（3:16）さざ波のようなギターのアルペジオがとうとうと流れる弦楽器を支える、奇妙な美しさを持つ作品。

  「Soir Et Basalte」（4:42）ヴァイオリン、エレキギターでリードする躍動感ある室内楽ロック。 ヴァイオリン特有のポルタメントが生むフワーっと浮き上がるような効果がおもしろい。 CURVED AIR や WOLF の作品に聴こえなくもない。

  「Errance」（5:48）ギターの変則的なアルペジオ、シンプルなリフ、鮮やかなオーボエのオブリガート、ヴァイオリンのリード、そしてそれらの反復から次第に精緻な紋様を成しつつ、ヘヴィに高まってゆく。 調和の取れた全体演奏がみごとな傑作である。 前曲の弦楽器を管楽器に置き換えたような趣もあり。 また、PICCHIO DAL POZZO を思わせる瞬間も。

  「Resurgence D'Errange」（2:51）ギター、オーボエをフィーチュアしたややメローなジャズロック。 オーボエの雅な音色とギターとの絡みが印象的。 小品だがいい作品だ。

  「Agrements Parfaitement Bleus （II）」（6:20）7 拍子のリフをフィル・ミラー調のギターが刻み、オーボエ、おしゃべりなソプラノ・サックスが応じるカンタベリー直系の名作。

  「Agrements Parfaitement Bleus （Epilogue）」（1:06）前曲のエピローグ。

  「A Pretendre S'En Detacher」（1:42）
  「Noetra」（6:17）
  「Sens De L'Apres Midi」（4:07）
  「Galopera」（6:38）
  「Printemps Noir」（6:51）
  「Periodes I II III IV V VI」（9:49）ヴァイオリン、オーボエ、チェロをフィーチュアしたサティ風の室内楽。 軽やかで優美、そして少し古びた感じがなんともいいです。

（MUSEA FGBG4034.AR）

  2000 年発表のアルバム「Definitivement Bleus」。 前作と同じく 79 年から 82 年にかけて録音された作品集である。 管楽器、弦楽器の伸びる音を中心にした、現代クラシック風にしてジャジーなサウンドは前作と同系ながらも、変拍子を多用したプログレ、カンタベリー調がやや強まった。 小ぶりの MAGMA のような強迫的なトゥッティや込み入った構成もある。 それでも、やはりどことなく素朴でのどかである。 なめらかでメロディアスなソロ楽器を中心に、小刻みなビートが支え、やや不安げな和声も交えつつもアンサンブルが行儀よく進んでゆく。 どの作品も、リードを取る楽器（得に木管楽器がすばらしい）の優しげなテーマがいい。 フレンチ・プログレの異才、CARPE DIEM や TERPANDRE を本格ジャズ、本格現代音楽寄りにしたような感じ、はたまた HATFIELD AND THE NORTH や PICCHIO DAL POZZO をゆったりさせたような感じだろうか。 いや、作曲を担当するギタリストが影響を受けたといっている SOFT MACHINE をクラシカルな室内楽風にした感じ、というのがもっともしっくりくる表現だろう。 全編インストゥルメンタル。 作曲ほどにはテクニックに安定性はないのだが、凝って編みこんだ音を楽しめる方にはお薦めの作品である。 ライナーにある通りこれらの作品が本当に ECM から出ていたら、世の中変わっていたかもしれません。 一部前作とモチーフを共有する作品あり。 7 曲目「Venise」は力作。ギター、サックスが活躍する 9 曲目「Tintamarre」は、カンタベリー・ジャズロックそのものな傑作。 10 曲目「Ephemere（a M.C.）」はフリーフォームの美しき野心作。

  「Mesopotamie」（4:14）サロン・ミュージック風のテーマながらも展開はなかなかアグレッシヴ。
  「Qui Est-il Qui Parle Ainsi ?」（4:31）物悲しく雅なオーボエが活躍。
  「Reprise Mesopotamie」（1:16）
  「Agrements Parfaitement Bleus (III)」（4:03）軽やかだが、実際に合わせるのは相当大変そうなアンサンブル。かっちりした 4+3 拍子のアンサンブルが気持ち悪良い。
  「Agrements Parfaitement Bleus (epilogue)」（1:02）ギターのアルペジオ、弦楽器による 7 拍子パターン。
  「Alpha De Centaure」（6:48）ジャズとクラシックが合体した音楽としかいいようがないドリーミーな作品。ファズギター、ソプラノ・サックスをフィーチュア。
  「Venise」（6:24）
  「Transparences」（7:44）
  「Tintamarre」（6:36）
  「Ephemere (a M.C.)」（13:28）
  「Forfanterie」（7:03）
  「Printemps Noir (final)」（4:20）

（MUSEA FGBG4034.AR）

  2010 年発表のアルバム「Live 83」。 タイトルとおり、83 年フランスのさる地方ラジオ局におけるスタジオ・ライヴ録音音源である。録音状態は恐ろしいまでに完璧。 ジャズでもクラシックでもない不思議のチェンバー・アンサンブルを、じっくりたっぷり味わうことができる。 ポリフォニー、反復、ポリリズミックな展開、ジャジーな奔放さ、すべてを備えて、あくまでメロディアス。 インテリジェンスとエレガンス、ダンサブルなグルーヴの均衡であり、ますむらひろしやたむらしげる、宮沢賢治が描く世界の B.G.M にはうってつけである。 全曲インストゥルメンタル。

  「Long Metrage」（22:20）
  「Jour De Fete」（12:48）
  「Forfanterie」（8:33）第二作より。
  「Le Voyageur Egare Se Noie Incognito」（3:17）第一作より。
  「Casablanca」（9:01）

（MUSEA FGBG4851.AR）