2006 年発表の第五作「Blood」。 内容は、ギターの豊かな表現力を生かしたプログレ・メタル系インストゥルメンタル。 初期はもっと音の薄さが凶悪で酷薄なイメージにつながっていたと思うが、ここでは、機動性はそのままに、轟音ヘビメタ・スタイルの強調、独特の和みテイスト、エキゾチズムなどを盛り込んだ、より幅の広い表現を試みている。 個人的には、KING CRIMSON、それも 70 年代後期のトリオ CRIMSON をそのまま HM 化したように聞こえるところも多い。 基本的には、ギターのフレーズ、サウンドの面白さを味わうといい作品だと思う。
   FOREVER EINSTEIN や PHILHARMONIE といった、ギターの表現力を大いに発揮した上で技巧のひけらかしではない水準の個性的な音楽性を示せているグループと同列に並ぶ存在だと思う。

  「Garden Of Immolation」(7:10) HM の攻撃性、暴虐性をストレートに押し出した作品。 リズムの取り方が現代音楽風なところが、「プログレ」なのかもしれない。 こういった非人間的、無機的な表現が生むインパクトは、他の芸術ではなかなか味わえない。

  「Infernal Desire Machine」(4:50) 西アジア風のエキゾチズムを放つギターを中心に呼吸のいいアンサンブルを見せる佳作。各パートの主張がうまくまとめられている。

  「Moontown」(7:20)

  「Windowa」(11:21) 本グループらしさを十分に示したサイケデリックでへヴィでヒーリングな逸品である。練習曲風のギター・フレーズを縁取るディレイがいい感じだ。

  「Eden's Flow」(4:58) 東洋風の響きのあるユニークな作品。こういう旋律や和声をアメリカ人はどのように感じるのだろうか。

  「The Red Path」(8:45) マーチ風のシンフォニックなテーマを提示して、ギター HM へと料理してゆく。 ボレロっぽい感じもあり。

  「Opium」(12:56) 物騒なタイトルの本曲では、サウンド・エフェクトも駆使して邪悪でミステリアスな「暗黒面」をじわじわとさらけ出してゆく。

（UNCR 5029）

  98 年発表の第一作「Kopecky」。 内容は、こういう音の周辺事情に通じていないためはっきりとはいえないが、いわゆるプログレ・メタルというくくりの音だと思う。 ヘビメタ・ザクザクギターを中心に、積極的にメロディを奏でるベースとおとなしいドラムという個性的な基本トリオ編成に、クラシック調のキーボードが加わるという、アンバランスな取り合わせである。 おもしろいのは、全体に不思議な「和み」テイストがあるところだ。 おそらく、ワールド/ニューエイジ・ヘヴィ・メタルとでもいうべき内容である。

  1曲目「Crimson Crime 2-1-3」 エフェクトでクシャクシャなギターがドラム・ビートとともにメタリックなリフで復活してゆくヘヴィ・メタル・チューン。 しかしリフの重量感はさほどでなく自己主張も弱い。 ジェットマシンで飛ぶところもやや控えめであり、ベースとのかけ合いもワイルドというには程遠い上品さである。 若干歯がゆいような気がする。

  2曲目「Sky-Blue Hair」ベースの断続的なリフとギターのメタル風リフがからみあう作品。 まあ普通のヘヴィ・メタルでしょう。 中盤、シンセサイザーによるスペイシーな音響を貫いてエフェクトされたベ−スが伸びやかに歌う、という意外な展開を見せる。

  3曲目「Sukha」シタールが奏でる中近東風の旋律と鈴の伴奏。 完全に民族音楽の世界である。 リズムの入りがカッコいい。 シタールとギターのユニゾン・リフも決まっている。 メタルとインド風味がこんなにもかみ合うとは驚きである。

  4曲目「The Drowning Waters」 珍しくドラマチックなドラムと引き締まったギター・リフによる緊張感あふれるオープニング。 しかし、なかなか発展せず、ギター・リフとベースのかけ合い、ユニゾン以外は聴きどころが少ない。 ザクザクいうリフをバックに鼻歌ヴォーカル。 そして得意のカラオケ状態が続く。 最後までメタル・リフで押し切る。

  5曲目「The Rise And Fall Of Stella Morblda」 巧みなシンバル・ワークから立ち上がるヘヴィなアンサンブル。 バスドラが轟く。 ところが、ギターではなくシンセサイザーがクリアに高鳴ってビックリ。 ギターもすぐに追いつくが、クラシカルなリフレインを奏でるシンセサイザーの作る雰囲気をなかなか崩せない。 メタル・リフとクラシックの不思議な取り合わせだ。 そして再び現れた生音ギター・ソロ。 シンセサイザーの高尚なムードとビートを刻むヘヴィなリフのミスマッチなマッチがとても面白い。

  6曲目「Yama」のようなシタール入りの曲を聴くと、ギターこそメタルだが、この人たちの目指しているのは、アヴァンギャルドなワールド・ミュージックなのでは、という思いが強くなる。

  7曲目「Birdsong The Color Of Pyramids」 アンビエントな音像の中をパーカッションとギターが漂い、モノローグが続くというサイケデリックな技も披露する。 現代版 JADE WARRIOR。

  8曲目「Autumn Swirl」 オリエンタルなテーマを奏でるメタル・ギター、メロディアスなフレットレス・ベースと生音ギターによるヘナヘナ・アンサンブルという奇妙な作品。 なかなか面白い。 いたずらに展開しないで経過句的なフレーズを反復する演奏が、意外や奏効し、落ちついた気分にさせる。

  9曲目「Al Aaraaf」9 分余りの大作。 エキゾチックなシンセサイザーのイントロが示すとおり、パーカッションがブツブツつぶやき、管楽器系のキーボードが神妙なメロディを奏でる民族音楽的な内容である。 シンセサイザーによるブラス・サウンドが鮮やかだ。 リズムはほとんどなく、ただただシンセサイザーとギターが木霊のように響きあう。 そうこうするうちにシンバルが打ち鳴らされ、ギターがやっとビートを刻み始める。 サックス風のシンセサイザーがエキゾチックなプレイを続けてゆく。 最後まで静かなままです。


   ギターがメタルなのは単なるスタイル、というか、単に手持ちの音の一つということに過ぎず、この作品で演りたいのは、ミスティックでエキゾチックなワールド・ミュージック・ロックであるらしい。 そのエキゾチズムの源泉は、インドだろうか。 最後の作品を聴くうちに、サイケデリック・ロックの新種なのでは、という思いも浮かんできた。 パワー馬鹿、スタミナ馬鹿では決してなく、過剰なものもあまり感じられない。 むしろ、冷静であり、音色への配慮もあるようだ。 メタル拒絶症の私へのささやかな療法的アルバムである。 アメリカのミュージシャンの層の厚さを感じる作品でした。
（MELLOW MMP 353）

  2000 年発表の第二作「Serpentine Kaleidoscope」。 内容は、徹底的に HM なギターとミステリアスなキーボードによるスペイシーなプログレ・メタル。 凶暴な HR/HM に、サイケデリックな感覚と西アジア民族音楽を混ぜ込んだ音楽である。 音を分厚く塗りこめるのではなく、トリオの呼吸を活かしつつ、余白も取って各人がダイナミックな筆致で音を刻んでゆく。 すべてのパートがさりげなくエキゾチックな演出を効かせるが、特に目立つのはフレットレス・ベース・プレイとシタールだろう。 ギターもザクザクリフを刻む以外に、アラビア風 KING「Discipline」CRIMSON のようなプレイを見せる。 全体に HR/HM 的な運動性はあまり感じられず、ノイジーな反復で力をみなぎらせたまま停滞しているようなところがあり、サイケデリックなトリップ感覚が強い。 うねるようなノイズのサウンドスケープをぬって、シタールとお経のようなヴォイスが渦を巻き、流れてゆく。 かと思えば、剥き出しの鋼鈑のように荒々しいリフがすべてを蹂躙し、バラバラに叩き切ってゆく。 凶暴なのだがあまり声を荒げるような感じもなく、クールな表情のまま、ギトギトした混沌を切り裂いてゆく。 こういう世界は、あまり今までに経験したことがない。 現代的でスタイリッシュなオルタナティヴ・ロック、といえば聞えはいいが、マニアックな犯罪者の精神状態を反映したような、暴力的でヤバい感じも強い。 基本的に DREAM THEATER など主流のテクニカル・プログレ・メタル系の音だと推測するが、そこにとどまらず、エスニックなものや常軌を逸した危うさといったファクターをクールなアンサンブルにまとめたところがユニークなのだ。 ストリングス系のシンセサイザーが突如高鳴って、ギターとともに飛翔し始める場面もある。

（CYCLOPS 091）