75 年発表のアルバム「Energit」。 内容は、エレクトリック・マイルス・デイヴィス以降、最初期 WEATHER REPORT 、RETURN TO FOREVER、MAHAVISHNU ORCHESTRA、そして SOFT MACHINE、NUCLEUS らと同系統のクロスオーヴァー/ジャズロック。 ゆったりとしたアルペジオに不気味な重みのあるギタリストはマクラフリン型（じつはそんなにテクニカルなわけではないが、クラシカルかつブルージーなニュアンスのある表現がすばらしくいい）、華麗なエレピとシンセサイザー捌きを見せるキーボーディストはコリア/ハマー型、サックスだけはショーターというよりはエルトン・ディーン型か。 ローズ・ピアノ、ピッチベンドの利いたシンセサイザー、ジャジーなソプラノ・サックス、けたたましくワイルドなギターらが構成するサウンドは、いわゆるオーソドックスな、典型的なクロスオーヴァー、ジャズロックのものだ。 スペイシーにして内向的、強い緊迫感がある演奏をスケールの大きなロマンチシズムが貫いている。 そして、変拍子のリフでドライヴするハードな演奏とともに 70 年代中盤らしいリラックスしたメローな表現もしっかりとこなしている。 MAHAVISHNU ORCHESTRA の第一作に通じる圧迫感あるアンサンブルとウエスト・コースト風のさわやかタッチがごく自然に並んでいるのだ。 そして、メロディアスな表現の品質が高い分、ダークでスリリングな演奏がまたいっそう映える。 腕自慢のジャズ・ミュージシャンの集合体らしく、エレクトリックなサウンドに頼らないアコースティックなコンボでの表現も一流である。 特に、キーボードとギターの絡みは、FERMATA に勝るとも取らない味わいだ。 クロスオーヴァー/ジャズロックの王道作品。 CD はボーナス・トラックが 6 曲ついており、特に、後半の 74 年のライヴ録音がカッコいい。
  
（Supraphon 1 13 1787 / MAM626-2）

  78 年発表のアルバム「Piknik」。 クロスオーヴァーにややファンク色が出、メローなフュージョン・タッチも現れた第二作。 この印象の違いは、主としてギタリストのプレイ・スタイルが変わったせいだろう。 大雑把にいうと、マクラフリンからデメオラになった、つまり、ゴリゴリの無茶さ加減がなくなった。 アコースティック・ギターのテンション・コードやトライトーンによる神秘的でロマンティックな表現も盛り込まれている。 また、管楽器セクションをフィーチュアするところでも、ストレートにグルーヴィでファンキーな演奏になっている。 5 曲目のようにヒノテルかタイガー大越ばりのトランペットが高鳴る場面では、ELEVENTH HOUSE のイメージに迫る。 西海岸の R&B 風味のあるジャズ・グループ、たとえば LARSEN FEITEN BAND 辺りを思い出させるところも多い。 一方、メンバー交代したらしいキーボーディストだが、エレピの演奏などを聴く限り、やや軽め、おとなしめではあるが前任者と似たスタイルである。 時おり、たなびく霞のように現れるストリングス・シンセサイザーが印象的だ。 また、レゾナンスを効かせた軽めのシンセサイザー・ソロも 70 年代中後半という時代を感じさせるものだ。 もっとも、ドラムスは両本家ほどはエゲつなくない。 また、前作よりも全体にパーカッションの効きがいい気がする。
   4 曲目は、メローにして幾何学的な ISOTOPE 風の作品。サックスはすっかりウェイン・ショーターである。 6 曲目は、安定したクルージングを見せるカッコいい作品。 7 曲目は、再びブラスをフィーチュアしたアッパーなノリが痛快な作品。 アルバム全体としては前作のスケール感や決め手は欠くものの、ファンキー馬鹿フュージョンとは一線画すスリリングで神秘的なフュージョンである。
   CD にはボーナス・トラックが 6 曲付く。 ギタリストはなかなか器用であり、8 曲目のボーナス・トラックではジェフ・ベックそのもののようなプレイを聞かせる。
  
（Panton 11 0695 / MAM626-2）