71 年発表のアルバム「Deep Feeling」。 内容は、透明感あるヴォーカル・ハーモニーを活かしたアコースティックなイメージのサウンドに、ハモンド・オルガンやハープシコードでアクセントする、典型的初期型ブリティッシュ・プログレッシヴ・ロック。 2 曲目のようなパストラルなフォーク・ロックから、5 曲目のような CSN&Y 風のカントリー・ロックまで（単にスチール・ギターを使いたかっただけか）、実にとっ散らかった内容だが、いくつかの曲の冴えたアレンジのおかげで、全体が独特の魅力を放っている。 全 6 曲中カヴァーが 2 曲。
  どの作品にも共通するのは、アンサンブルを仕切るハモンド・オルガンらキーボード、アコースティック・ギターのパストラルな響き、そして 60 年代風の美しいハーモニーである。 やはり THE BEATLES 調（THE BEACH BOYS 調？）ポップ・ロックから出発し、キーボードを得て新たなアプローチを模索した末の作品なのだろう。 当時流行のトータル性あるアルバム・ロックとは逆行するような内容ではあるのだが、まとまりよりも多様な音楽性を放り込んで、さっと手早く仕上げた小粋な口当たりがうれしい作品である。 マイナーなのに不思議とアンダーグラウンドな雰囲気がなく、ヘヴィさとポップさが同居した華やいだ音なのもうなずける。 また、腕に覚えのスタジオ・ミュージシャンによる、「なんでもできます」というレジュメのような作品と見ることもできる。
  曲はマーティン・ジェナー、デイヴ・グリーンの共作。 プロデュースはデス・チャンプとロジャー・イースタービー。

  「Welcome For A Soldier」（5:56）THE BEACH BOYS 風のファルセット・コーラスの生む冷ややかで幻想的な美しさと、変拍子を使った一癖ある進行が同居する、いかにもブリティッシュ・ロックらしい曲だ。 序盤のたたみかけるようなギターにもびっくりさせられる。 凝った構成も、ブライアン・ウィルソンの影響下だろうか。 終盤のていねいなインスト・パートは、テクニカルなドラムに支えられた、アンチ・クライマックス風のみごとな演奏だ。 ブリティッシュ・ロック・ファンなら鳥肌ものである。 GENESIS や CRESSIDA にも通じそうな雰囲気がある。

  「Old Peoples Home」（3:49）アコースティックでパストラルなフォーク・ロック。 ギターのアルペジオとヴォーカル・ハーモニーは、春の野に吹くそよ風のようにのどかでみずみずしい。 プログレというくくりを空しくさせる、だからこそ魅力のある作品である。

  「Classical Gas」（8:15）オルガンとハープシコードをフィーチュアしたノリのいいインストゥルメンタル。 キーボード以外にもアコースティック・ギターのプレイが冴えている。 ポップ・チューンらしい華のあるテーマによるメイン・パートのリズミカルなアンサンブルを楽しんでいると、意外な前触れとともに、フリー・フォームに近い夢想世界へと惹きこまれてゆく。 この中間部、ジャズ・タッチで爪弾かれるピアノからヘヴィな演奏へとドラマティックに進んでゆく。 ハモンド・オルガンとギターによるクラシカルなデュオ、それを煽るバスドラ連打など、タイトでカッコいい演奏が続く。 BEGGARS OPERA も取り上げたスタンダード作品のカヴァー。

  「Guillotine」（8:58）センチメンタルな弾き語り風とクラシカルかつへヴィな演奏の落差が特徴的な劇的な作品。 バロック風の厳かなオルガンをフィーチュアし、ギターとの対位的な絡みも面白い。 運動と停滞、熱気と冷気などくっきりとしたメリハリがある。 リリシズムというか独特の感傷は、初期の PINK FLOYD からルーズさをなくして、ぐっとセンスよくしたような感じである。 60 年代色濃いともいえるだろう。 後半はギターのリードでサイケデリックでハイ・テンションの演奏が続く。 終盤、デイヴ・ローソン風のシャウトからヴォーカル・ハーモニーが演奏と合流するところもいい感じだ。

  「Country Heir」（5:44）スライド・ギターとみごとなハーモニーを活かした西海岸風＋αのフォーク・ロック。 2 曲目に続くリフレッシュメント。 デヴィッド・クロスビーを思わせるカントリー・ポップスから、コーラス・グループ調のほんのりジャジーでラテンなポップスヘと変化するなど、和声の流れはなかなか凝っている。 ここでもドラムのプレイの切れ味がいい。名曲。

  「Lucille」（5:29）カヴァー。ロックンロールの名曲を、かなりヘヴィなソロを交えてハードロックにアレンジしている。

（D.J.M. PHCR-4205）